|
|
Смоленская церковь Архангела Михаила. Продолжение 5 
Такая особенность технического выполнения стенописи, как в предыдущей статье указана, встречается и в других памятниках Смоленска. Осмотр фрагментов фресок из раскопок Н. Н. Воронина (1962-1963 гг.) церкви на Рачевке показывает, что в них процент песчанистых добавок еще выше, чем в наших фресках.
Н. Н. Воронин отмечает, что «для росписи характерно значительное применение темперы альсекко по фресковой основе». Из отчетов В. В. Суслова и Е. Н. Клетновой видно, что фрески после раскрытия быстро выцветали и разрушались, утрачивая необыкновенную яркость цвета. Нестойкость пигмента и красочного слоя, так же как и слишком широкий набор красок в палитре живописцев, - все это является признаками, характерными именно для темперной живописи, и в то же время общими для круга памятников стенописи Смоленска - технологии образования были в те годы в общем-то едиными.
Поскольку значительную долю среди раскрытых фресок церкви архангела Михаила составляют орнаментальные росписи, необходимо сделать несколько замечаний о характере орнаментов раскрытых фресок. Наряду с мотивами, широко распространенными в древнерусском и вообще восточно-христианском искусстве, такими, как «городки», завивающиеся стебли, здесь мы встречаемся с вполне оригинальными образцами, как исполненные в широкой декоративной манере роспись окна и орнаментальный фриз с равноконечными крестами, имитирующий шитую ткань.
Орнаментальные мотивы стенописи имеют себе параллель и среди других памятников монументальной живописи Смоленска. Равноконечные кресты встречаются также в мотивах декоративной росписи церкви Борисоглебского монастыря (Е. Н. Клетнова); крупные орнаменты с преобладанием желтого цвета - в церкви на Рачевке (В. В. Суслов, Н. Н. Воронин). Во всех смоленских храмах в декоративных росписях широко применяется белофонный орнамент.
В то же время почти не встречаются повторения одного и того же мотива. Многообразие и оригинальность декоративных мотивов в росписях Смоленска говорят о том, что искусство декоративной орнаментики имело исключительно широкое развитие в монументальной живописи Смоленска.
|
|
23.09.2012
|
Похожие публикации
Комментарии
| |
|
|
